流光容易把人抛 ———读《大宋词坛》-百家乐凯发k8

作者：甘武进

“宋词，就是大宋流行歌坛中最美的歌词；词人，大多是大宋流行歌坛中最杰出的音乐制作人；而将最美宋词唱遍大街小巷、重门深户的，是大宋流行歌坛上的歌手，尤其是那些千娇百媚、多才多艺的歌女。”在《大宋词坛》这本书里，作者杨雨说：拉开大宋词坛风云际会大幕的是南唐后主李煜，他以最悲情的姿态标志着一个属于他的时代落下帷幕，但无意间，他那忧伤的背影成了大宋词坛最初定格的美……

两宋三百余年的岁月，摇曳着旖旎绰约的风情，回响着无尽的家国之恨。《大宋词坛》选取了李煜、秦观、黄庭坚、苏轼、欧阳修、晏殊、柳永等二十名宋代著名词人，呈现出生动精彩的词人词作的个案，兼顾词史的发展，完整勾勒出宋词的发展脉络。本书将严谨的学术考据功底，化为流畅优美的文字，由词作出发，旁征博引，通过娓娓道来的生动故事，为读者道明词人的人生际遇，带领读者品味宋词深意，领略词的独特艺术魅力，是一次与大宋词人以心会心的对话。

“樱桃落尽春归去，蝶翻金粉双飞。子规啼月小楼西……”这首《临江仙》是李煜在围城中所作。可以说，以《临江仙》创作为界，此前的李煜最多是一个非常专业的流行音乐制作人，他是用艺术才华写歌；此后的李煜则是一个用生命来唱歌的灵魂歌手。“他将流行歌曲唱成了命运的传奇，从此开启了宋代词用真情实感书写和演唱自己的情感历程的序幕。”或许正是这个原因，李煜虽然丢失了自己的国家，却成了王国维心目中变“伶工之词”为“士大夫之词”的“第一人”。

如果说，李煜开启了宋代流行歌坛的序幕，那么，真正唱响宋代的第一代巨星有三个人——柳永、张先、晏殊。柳永影响力最广，但也是争议最大的北宋初年的歌坛天王。“寒蝉凄切。对长亭晚，骤雨初歇……”这首《雨霖铃》是其代表词之一，内容很简单：一对恋人在秋天里的离别。然而，跟传统的爱情离别词有很大不同：一是将男主人公羁旅行役看到的风景和感受融为一体，二是将女性的“单相思”转化成了同一精神层面的双方彼此牵挂。一千年前的柳永已说出了一千年后的人想说的话。

第二代巨星迫不及待地强势亮相了，如苏轼、黄庭坚、秦观、晏几道。苏轼是顶流中的顶流。词人的人设是有一定标准的，苏轼就不同了，他一到密州就发狂了！“老夫聊发少年狂。左牵黄，右擎苍……”自此让词坛有了“婉约派”“豪放派”之分。“簌簌衣巾落枣花。村南村北响缲车。牛衣古柳卖黄瓜……”这首词可以看作苏轼彻底放飞自我的标志性作品：他第一次将农民题材系列地引入文人词当中。城市小儿女的呢喃软语，在苏轼笔下画风突变成了农民生活里的田园风光。

靖康之难彻底摧毁了流行歌曲低吟浅唱着的盛世太平，南渡词人以李清照、朱敦儒为代表，词坛“异响”纷呈。家国之恨让南宋初期的词坛充盈着或慷慨或深沉的“变调”——“胡未灭，鬓先秋。泪空流。”“倩何人唤取，红巾翠袖，揾英雄泪！”陆游和辛弃疾是这一时期词坛的代表，辛弃疾将一生文学才华几乎全部倾注于词中，他是大宋词坛真正意义上的英雄词人，是他真正为“豪放词”树立标杆，并以他为核心，成就了南宋词坛堪与婉约派并驾齐驱的豪放派。

词从唐代萌芽，经过五代的推动发展，在宋代达到最高峰，又在南宋达到雅化、尊体的新高度，至此，唐宋词算是走完了全部的发展历程。生活在这个时期的词人，尽管不得不经历朝代更迭的创痛，但他们学习和驾驭了更加丰富多样的风格。蒋捷，就是这样一位风格多样的词人，不仕新朝的遗民气节也为他赢得了词坛由衷的赞誉。由蒋捷来为大宋词坛画个句号：“流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。”这样的句子，不仅是蒋捷关于岁月的感喟，更像是一位通透的老者对大宋词坛三百余年绝代风华的深情回眸。